答人民摄影报记者问（2）
2008年02月1日
7、 经过30年的经历，你的摄影观念与刚入门时发生了怎样的变化？如何评价自己30年的摄影经历？
从没有摄影观到有了较顽固的摄影观，这30年中，我的变化不大。没有摄影观时，是靠感觉拍照日常生活。有了摄影观时，靠意识拍照日常生活。中间受到过“为政治服务”、“三突出”等思潮的影响，但总体上看我把兴趣还是放在普通百姓的生存状况和他们的喜怒哀乐上。 我的摄影路子窄，兴趣不广泛。我的影像不是创造的，不是虚构的。生活中没有的东西，在我的影像中绝对没有。我清楚地知道，在伟大的生活面前，我的想象力是多么贫乏。
但是，我的瞬间影像，并不是人人都能看见的。它们平凡得失去了吸引力，不被重视；它们瞬息万变，常常当我们看见它时，就已不再是它。更可悲的是，在很长的时间里，它们被斥责为“土、老、破、旧”——被禁拍。可就是这些在我们日子里随处可见的土、老、破、旧传承着我们的千年文化，维系着我们的民族情愫。
8、 个人的命运和国家的命运是紧密相连的，改革开放对您的个人命运产生了怎样的改变？
文革一开始我就被打成“右派学生”，1976年清明节我因拍反对四人帮的群众集会而受审查，1989年又因发起组织《艰巨历程》摄影赛而被称为“资产阶级自由化”，后被免职。因此改革开放和进一步解放思想，彻底清除极左路线才是国家的春天，知识和艺术的春天。
9、 2003年的中国人本摄影展在中国产生了很大的影响，这是对中国摄影五十年的一个总结与回顾，如何评价这次展览在中国摄影史以及社会生活中的意义？
《中国人本—纪实在当代》摄影展是中国摄影有史以来规模空前的纯纪实摄影展，无论参展作者、作品的数量、时间跨度都堪称第一。而对这些作品参照国际标准进行整体收藏，不但反映了美术馆对当代摄影的日益关注，同时体现出中国纪实摄影以自己独特价值登上了传统艺术殿堂，自立于民族文化之林。作为该展的策展人我不要多说了，下面可看看圈外人士的评价：法兰克福现代艺术博物馆馆长在介绍《中国人本》影展时说：我认为这是一个把中国人的生活原汁原味搬到西方的摄影展，通过展览将使德国人民对中国、对中国人、对中国文化有更多的了解与兴趣。我充分理解策展人的初衷，就是要让世界了解一个真实的‘人性化的中国’‘个性化的中国’。他说，德国评论界认为，《中国人本》是一个非常真实的摄影展，展出的照片没有人为导演的摆布，展览改变了人们对中国摄影的看法。因此，这是一个非常重要的展览。法兰克福市副市长在讲话中说：过去在法国、英国都举办过中国的摄影展，但这次不是由西方人的眼光看中国，而是用中国人的眼光，由中国的策展人举办展览。展出的影像没有经过掩饰，既展示了欢乐，也展示了困苦，是质朴的，真实的。这是一个宝藏，你们应该引以骄傲。经过展览，将使德国人对中国的印象发生变化。他还说，我们不仅仅关注纪实的一面，而且还关注艺术的一面。 一位叫皇甫尚欧的中国留学生说：看了这些照片，就像回到中国。这是我们生活过的场景，我们感到真实亲切，同时感到我们中国人终于敢正视自己的现实了。中国人在国外说自己的话了，很感到很高兴！
一位驻德的中国文化官员说：我清楚影展的意义。它平和地、坦诚地、自省地、幽默地展现了中国当代普通百姓的生存状态、生存理念、生存智慧，展现了他们为追求幸福、自由、富强的奋争历程。《中国人本——纪实在当代》为人们保存与提供一个当代中国“缺程”历史的可视文本。我知道影展还没有说出全部真话，但绝没有说假话。它体现了一个真理——正视自己的民族是有力的民族，自省的民族是自信的民族！
（待续）
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